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画春赏析

发布时间: 2022-12-23 18:30:38

A. 春的作品赏析

波提切利诞生于1444年的佛罗伦萨。那是的佛罗伦萨,正是孕育早起文艺复兴的摇篮。从小,波提切利就显露出了作为一个艺术家的天赋,他18岁时,师从菲力浦·利柏学画,等到波提切利20岁时,他就已经是城中最有名的画家了。很快地,他就被召到罗马,为西斯廷教堂绘制壁画。
波提切利过人的才华,引起了当时在美第奇家族的首脑洛伦佐的注意,他委托他为他的侄子,洛伦佐·狄·皮法兰切斯卡(Lorenzo di porfrancesco)绘制一幅作为他结婚贺礼的画作,这就是《春》(La Primavare)。
关于这一作品的主题,历来众说纷纭。一般认为,它是作者通过对罗马神话中唤醒春天的诸神的富于想象力的描绘,表现人与自然和和谐相处的寓意画。作品表现了波提切利精致明净的独特画风,从而奠定了它在世界美术史上的重要地位。
《春》取材于罗马神话,最左边,穿着带翅膀的靴子的墨丘利,正在驱散乌云,在他旁边,动人的美惠三女神身着薄如蝉翼的纱裙,沐浴着阳光,正携手翩翩起舞——“美丽”戴着人间饰物珠光闪耀,“青春”羞答答背过身去,“幸福”愉快地扭动腰肢,她们将给人间带来生命的欢乐。在维纳斯的左边,分别是花神佛萝拉、森林女神克罗莉丝和西风之神赛弗尤罗斯。在罗马神话中,西风之神因为控制不住自己对花神佛萝拉的欲望,而强暴了他,花神佛萝拉于是就变成了森林女神克罗莉丝。而维纳斯上方飞翔的小爱神,蒙住双眼的他即将射出他的爱情金箭。波提切利的艺术成就集中体现在秀逸的风格、明丽灿烂的色彩、流畅轻灵的线条,以及细润而恬淡的诗意风格,这种风格影响了数代艺术家,至今仍散发着迷人的光辉。
《春》从绘画技法来讲由于没有采用当时已在法兰德尔流行的油画技法,而是采用传统的蛋彩画法。由于半透明的蛋清干后会使颜色形成坚硬的一层,是一种透明的颜色,因此在这幅画上我们可以感受到那接近水彩画的纯净,透明的效果。在绘画史上,有许多作品描绘春天,然而还没有一幅作品能于波提切利的这幅《春》相媲美。
波提切利在这幅画里,构图上采用了平面的装饰手法,将众多的人物安排在了适当的位置上。画面上一共九人从左至右一横列排开,没有重叠、穿插,并且根据他们在画中的不同作用,安排了恰当的动作。作为主角的女神维纳斯所处位置比其他人稍后一点。我们从画面的右边向左看过去:充满情欲的西风神赛弗尤罗斯正鼓着腮帮子飘然而入,追赶着大地之仙女克罗莉丝。他的到来,最右边的这棵树也折弯了腰,仙女克罗丽丝使劲的企图摆脱西风神的追赶,最终没有逃过西风神的魔爪。克罗丽丝的口中溢出了鲜艳的花朵,纷纷而落。飘在花神费罗拉的身上,形成一件美丽的外衣,如同大自然一样,曾经是一片白色的大地,转眼间已经是鲜花盛开,生机盎然。《行事历》有这样的描写:“我,昔日的克罗莉丝,如今,人们叫我佛萝拉。” (暗示了被西风之神强暴的克罗莉丝化身成了森林女神佛萝拉)波提切利在这里正是以绘画的形式,描绘出了奥凡提奥斯的诗意。
画面左端描绘的三美神舞动着春天彩霞般的轻纱,手拉手在翩翩起舞。这在文艺复兴时期可以说是女性美的典型,在形象上波提切利将她们描绘的十分相像,又有微妙的差异。三人中从左至右第一个美神动态幅度最大,头发松散地披着,胸前别着一根别致的胸针,衣服格外华丽、内外起伏,整个姿态显示了她内心剧烈的冲动,这些特征说明了她就是“爱欲”的化身。相反中间的一位,无任何娇饰,衣着也极为朴素,表情严肃,无疑她就是“纯洁”的化身了。在朴素、雅静的“纯洁”和华丽、热情的“爱欲”的接触中,“美”诞生了。三美神中,“纯洁”和 “爱欲”的对抗,“纯洁”的左肩衣服脱落下半截,暗示了爱的诱惑,作者在这里表现了爱的觉醒与美的追求。从而自然的引出了作品的主角——美和爱的化身女神维纳斯。她位于两组人物的中间,又稍高一点。飞在上面的丘比特之箭恰好对着“纯洁”之神。一幅春天的作品,同时又是一首讴歌维纳斯爱的胜利的战歌。
《春》虽然不是一件宗教作品,但是也沿袭了一些的宗教画的传统。环绕爱与美之神维纳斯的植物形成了自然的拱形,这和容易让人联想到圣母画。把爱神维纳斯放在画面的正中,同时也契合了基督教最重要的美德:爱。波提切利对美惠三女神的处理可以说是空前的,因为在他之前,从来没有出现过这么感官的女体。不过也有人认为,美惠三女神之所以可以这样衣不蔽体,是因为她们是女神,女神带给人的是一种不带邪念的欢愉(和基督教的”天国欢愉“类似),而正中的维纳斯更是带给了人们独特的美于优雅的享受。
《春》这幅作品,是绘画技术上的胜利,它精致的布料和笔触,高超的绘画技法,极具美感的人体,以及把握难度颇大的构图,都体现了波提切利天才的艺术水准,这幅画不愧是早期文艺复兴的代表作品。

B. 林风眠的《春》与吴冠中《春如线》不同之处

1、创作年代不一样

林风眠的《春》创作于1986年;吴冠中《春如线》创作于1995年。版

2、画权作特点不一样

林风眠的《春》,已臻化境的山水画风,愉悦清新、柔和美丽。

吴冠中《春如线》从具象的紫藤之纠葛发展到抽象的情结,纵横交错,上下遨游,线在感情世界中任情奔驰。

(2)画春赏析扩展阅读:

《春如线》的赏析:

吴冠中先生的这幅水墨画作《春如线》,以千百条浓淡相宜的线条,及包罗万象的绿色点彩,描绘了诗意盎然、生机勃勃的秀美春色。

那翠绿滴滴、桃红点点的色彩,与丝丝缕缕、盈盈缠绕的线条,铺满了整个画面,却杂而不乱,浓淡相宜,疏密有致,运笔灵动而充满了韵律,使人如沐春风,在春的韵律中尽情地享受美的意境。

没有去画春天中的某些具象事物,而是用浪漫的线条,描绘了春回大地的大树,那枝枝蔓蔓、粗粗细细的树枝,若隐若现地隐现于无限的春光之中,那点点染染的绿,像绿叶,像碧水、像绿草、像碧荷等等,绿意萌动。

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