古詩文介紹

Ⅰ 介紹一下古詩文的特點

古詩文並沒有形成，就跟我們現在寫得歐文是一樣的。詞是唐代興起的一種新的文學樣式，到了宋代，經過長期不斷的發展，進入了全盛時期。
詞又稱曲子詞、長短詞、詩余，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬於韻文的范圍，但詩只供吟詠，詞則入樂而歌唱。
詞的形式有以下特點：
1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調（詞牌）。一般說，詞調並不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，或者還寫上一段小序。
2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數。
3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式。
4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。
5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。

【釋義】
①語言中最小的可以獨立運用的單位：詞典｜名詞｜用詞不當。②語句；話語：台詞｜歌詞｜詞不達意。③古代的一種詩歌形式，句子長短不一：詞曲｜宋詞。
【詞彙】 一種語言里所使用的詞的總稱，如漢語詞彙、英語詞彙。
〖例句〗要想熟練地掌握一門語言，我們不僅要多讀多聽多說，還要掌握一定的詞彙。

【詞】起於五代與唐，流行於宋的一種文學體裁。

文體名,詩歌的一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發展而成,

起於唐代,盛於宋代。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變,

因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋

有的詞限定[中]也就是在某些字上可以不壓韻

詞的種類
詞最初稱為「曲詞」或「曲子詞」，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為「詩余」。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。

敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。

詞 牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那隻因為各家叫名不同罷了。

關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況：

⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。

⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月」，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠「江南好」的詞，最後一句是「能不憶江南」，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐庄宗所寫的《憶仙姿》中有「如夢，如夢，殘月落花煙重」等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是「大江東去」。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是「酹江月」。

⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋綉球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面註明「本意」的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數的詞都不是用「本意」的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。

[例]二單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。

單調的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如：
詞的風格
一般有兩派：豪放派和婉約派。
漁歌子

[唐]張志和

西塞山前白鷺飛，

桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，

綠蓑衣，

斜風細雨不須歸。

如夢令

[宋]李清照

昨夜雨疏風驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦！

雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做「換頭」。雙調詞中最常見的形式。例如：

踏莎行 郴州旅舍

[宋]秦觀

霧失樓台，

月迷津渡，

桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒；

杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，

魚傳尺素，

砌成此恨無重數！

郴江幸自繞郴山，

為誰流下瀟湘去？

鷓鴣天 元溪不見梅

[宋]辛棄疾

千丈冰溪百步雷。

柴門都向水邊開。

亂雲剩帶炊煙去，

野水閑將日影來。

穿窈窕，

過崔嵬，

東林試問幾時栽？

動搖意態雖多竹，

點綴風流卻欠梅。

賀新郎 送胡邦衡待赴新州

[宋]張元干

夢繞神州路。

悵秋風連營畫角，

故宮離黍。

底事昆侖傾砥柱，

九地黃流亂注？

聚萬落千村狐兔。

天意從來高難問，

況人情易老悲難訴。

更南浦，

送君去。

涼生岸柳催殘暑。

耿斜河疏星淡月，

斷雲微度。

萬里江山知何處？

回首對床夜語。

雁不到，

書成誰與？

目盡青天懷今古，

肯兒曹恩怨相爾汝。

舉大白，

聽金縷。

（「雁不到書成誰與？」依詞律應作一句讀。）

象《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數完全相等。其他各詞，前後各詞，前後闋字數基本上相同。

三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。

詞學名詞解釋

【詞】：起於五代與唐，流行於宋的一種文學體裁。

【曲子詞】：唐與五代時詞被稱為曲子詞。

【雅詞】：宋以後詞調由俚俗轉為要求雅正，稱為雅詞。

【艷詞】：相對於雅詞而言。

【側艷詞】：即艷詞。

【近體樂府】：「近體樂府」是北宋人給詞的定名，

【寓聲樂府】：自創新曲，而寓其聲於舊調。

【大詞】：宋人以慢曲為大詞。

【小詞】：宋人以令、引、近為小詞。

【南詞】：北方人稱詞為南詞，以區別於北詞(曲)。

【南樂】：元人也稱詞為南樂。

【長短句】： 在宋代以後，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞。

【詩余】： 南宋初，有人編詩集，把詞作附在後面，加上一個類目，就稱為「詩余」

【琴趣】：後人以「琴趣」為詞的別名

【葉】：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關於是否一部，請檢用詞韻）。

【韻】：凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。

【句】：凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。

【豆】：凡詞譜中注有豆字者，即一個字為句的頓逗處,通常又叫一字豆。

【換】：凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻。或上句皆押平韻，至此另換一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻。或上句皆押平韻，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之後之後，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之「三換仄」。同屬一部者，稱為「葉仄」。既換仄韻之後之後，又換平韻者，亦同此例。

【疊】： 疊字的意義是重復。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。
凡詞譜中注有疊字者，有四處區別：一，疊句，如如夢令，如夢如夢。二，疊字，如憶秦娥後前後第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如調笑令，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉。四，疊韻，如長相思，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。

【闋】：一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單位名詞。

【變】：每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。

【遍】： 「變」字用到唐代，簡化了一下，借用「徧」字，或作「遍」字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。

【徧】：即遍。

【片】：在南宋，遍字又省作「片」字。詞一般分上下兩闋,上闋叫上片,下闋叫下片。
【段】：與片、遍同義。

【拍】：韓愈給拍板下定義，稱之為樂句。

【么】：一首詞的下遍。

【結拍】：詞的結尾處，謂之結拍。但結拍井非結句。

【歇拍】：即結拍

【換頭】：詞從單遍發展為兩遍,凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。

【過腔】：即換頭。

【過】：即換頭。

【過片】：即換頭。

【過變】：即換頭。

【過處】：即換頭。

【過拍】：即換頭。

【重頭】：一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為「重頭」，「重頭」只有小令才有。

【雙曳頭】：三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平厭完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。

【轉調】：一個曲子，原來屬於某一宮調，音樂家把它翻入另一個宮調，節奏既變，歌詞亦變，便出現帶「轉調」二字的詞調名。

【雙調】：元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為「雙調」。

【促拍】：所謂「促拍」，就是樂曲節奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。

【偷聲】：一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，減叫做偷聲，與移宮轉調有關。

【減字】：即偷聲。

【添字】：一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉調有關。

【攤破】：即添字。

【大拍】：宋人以音繁詞多的曲調為大拍。

【近拍】：以舊曲翻成新調，亦可以稱為近拍。

【近】：即近拍。

【令】：唐代人稱小曲為小令。

【慢】：歌聲延長，唱得遲緩。

【引】：宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。

【犯】：犯調的本義是宮調相犯。

【大麴】：大麴以許多曲子連續歌奏，少的也有十多遍，多的可以有幾十遍。

【摘遍】：從大麴中摘取其一遍來譜詞演唱，稱為摘遍。

【遍】：即摘遍。

【序】：大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又稱為拍序。

【歌頭】：大麴歌遍之第一遍，謂之歌頭。

【曲破】：大麴中序（即排遍）之後為入破。

【中腔】：所謂「中腔」，可能也就是中序的一遍。

【填詞】：先有樂曲，然後依這個樂曲的聲調，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱「填詞」。

【倚歌】：即填詞。

【倚聲】：即填詞。

【填腔】：宋人為歌詞作曲，稱為「填腔」。

【自度曲】：通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲。

【自製曲】：即自度曲。

【自度腔】：即自度曲。

【自過腔】： 所謂「過腔」者，是從此一腔調過入另一腔調，所謂「過腔」，僅是音律上的改變， 並不影響到歌詞句格。

【領字】：於詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯系作用的字。

【詞題】：宋以後，詞的內容、意境和題材都繁復了。有時光看詞 的文句，還不知道為何而作。於是作者有必要給加一個題目。

【詞序】： 「詞序」其實就是詞題。如果用一段比較長的文字來說明作詞緣起，並略為說明詞意，這就稱為詞序。

【小令】：明人以58字以內為小令。

【中調】：明人以59字至90字為中調。

【長調】：明人以90字以上為長調。

風格及代表人物
宋詞在風格上分豪放派和婉約派兩種，豪放派代表人物是蘇軾和辛棄疾，婉約派的代表人物是李清照和柳永。
詞：調有定格，句有定數，字有定聲 。